Argentina gana premio

Buena noticia para el cine argentino en el Festival de Cannes, ya que “Los salvajes”, ópera prima de Alejandro Fadel, recibió el premio otorgado por la Asociación del Cine Independiente (ACID) y la Caja Central de Actividades Sociales (CCAS), en el marco de la Semana de la Crítica.
Cannes entró en el tramo final, también de su competencia oficial, esta vez con dos esperadas obras, “The Paperboy” (“El diariero”), del afroamericano Lee Daniels y “Post Tenebras Lux”, del mexicano Carlos Reygadas.
En “The Paperboy”, protagonizada por Nicole Kidman, Zack Daniels, Matthew McConaughey, Daniels (el mismo de “Preciosa”, vista aquí en 2009) cuenta una historia ambientada en Florida hacia 1969, que comienza cuando Ward Jansen, reportero del Miami Times, regresa a su ciudad natal, acompañado por su colega Yardley Acheman.
Llegados a pedido de Charlotte, una mujer enigmática que mantiene correspondencia con detenidos que esperan la pena capital, se disponen a investigar el caso de Hillary Van Wetter, un cazador de cocodrilos que está a punto de ser ejecutado sin pruebas concluyentes.
Convencidos de que se encuentran frente a la gran noticia que relanzará sus carreras, recorren la región, guiados por Jack, el hermano pequeño de Ward, diariero en su tiempo libre, que los conduce desde la cárcel hasta las zonas húmedas, donde la carga de los secretos se hace cada vez más pesada.
La película, enrolada en la línea ‘anti’ pena de muerte, no convenció a la crítica, a pesar de la fuerte presencia de sus figuras centrales, en especial la de la australiana Nicole Kidman, siempre bien recibida por Cannes y en general por todo festival al que es invitada. En ‘Post tenebras lux’, el autor de obras como “Batalla en el cielo”, “Japón” y “Luz silenciosa”, cuenta la historia de Juan y su familia, provenientes de la ciudad, instalados en el campo, donde se puede disfrutar y sufrir, y nadie sabe si estos mundos se complementan o se esfuerzan por eliminarse el uno al otro.
Una de las curiosidades (una audacia para un director generalmente audaz) del filme de Reygadas es su uso del desenfoque: “En todos los planos rodados en exterior utilizamos este desenfoque en los bordes, pero nunca en el centro y nunca en las escenas de interior”, explicó en la conferencia de prensa.
Sin embargo le quitó mérito al artilugio diciendo que “Se trata simplemente de una cuestión de estética: es la mirada con la que examino la vida, en cierta medida es como ver doble, la vida aparece ligeramente transformada en esta película”, dijo.
“Hace poco construí una casa y, en el momento de instalar las ventanas, me di cuenta que no me gustaban los cristales modernos: se ve todo como si no hubiera nada… Soy nostálgico, me gustan las ventanas que se pueden ver y a través de las cuales vemos las cosas de forma diferente”, aseguró. Además, se vio ‘Tiburón’, el clásico de terror de Steven Spielberg en la playa, lo que le dio un marco imponente, el mismo que hace una semana sirvió para repasar varios de los títulos más conocidos de los dedicados a James Bond.

Ute Lemper mostró su
visión alemana del tango
La cantante alemana Ute Lemper ofreció un concierto en el Teatro Gran Rex en el que presentó su espectáculo ‘Ultimo Tango en Berlín’, acompañada por el bandoneonista argentino Marcelo Nisinman y el pianista Vana Gierig.
La histriónica presencia de esta mujer de piel traslúcida enfundada en un vestido negro, ejerció un poder casi hipnótico sobre el público, que prefirió concentrar su mirada sobre ella, antes que mostrarse efusivo durante el recital que se prolongó durante más de una hora y media.
‘El último tango en Berlín’ -un título que remite al filme de Bernardo Bertolucci (‘Ultimo tango en París’) y a la banda de sonido compuesta por el argentino Gato Barbieri- es el espectáculo propuesto por la cantante como un itinerario musical, generoso en comentarios referidos al folklore nocturno de los cabarets, como las menciones al alcohol y a los amores contrariados.
La artista, con una escenografía y una puesta de luces casi inexistentes, propuso una suerte de recorrido circular, con Berlín como destino inaugural y de llegada, aunque el tango conformó la escala más codiciada de su viaje sonoro.
Lemper durante su presentación estuvo secundada por el pianista Vana Gierig y el destacado bandoneonista argentino residente en Suiza Marcelo Nisinman, quien logró dotar de emoción a la velada caracterizada por la prolijidad y el virtuosismo vocal, pero signada por un clima melancólico sin matices.
Los temas de Piazzolla como ‘María de Buenos Aires’ son recorridos por su imponente voz y figura con reminiscencias de Greta Garbo o Marlene Dietrich, aunque el espíritu reo y apasionado del tango se pierde no sólo al cantar en castellano, sino cuando aparecen los matices en inglés o alemán. Ute Lemper presentó anoche ‘la parte experimental’ del show en la cual estrenó una serie de canciones compuestas por Nisinman sobre textos de Pablo Neruda, cuyos bellos acordes no pudieron romper una cierta prolija monotonía que acompañó a esta suerte de recitados musicales.
Las poesías del autor chileno ‘Tus manos’, ‘La noche en la isla’, ‘Ausencia’ y ‘Si tu me olvidas’, una versión en inglés de Lemper ‘para que el texto recorra el mundo’ fueron aplaudidas aunque las canciones de Kurt Weill y las eternas estrofas de ‘Lili Marlene’ ganaron la sala y despertaron el acompañamiento de las palmas de la platea.